明之青花瓷器继承宋元遗风，又间有自己的特点，每个时期的特点都与众不同，乃成前无古人之象。洪武期与元之风格较近，并出现精细之青花瓷器。永乐、宣德两朝青花瓷自成一格，胎质白中闪青，青花料源于波斯苏麻离青，呈散晕之象，如水墨之效意趣倍增。
宣德年之“轻罗小扇扑流萤茶盏”人景具备，诗意清雅，有初唐大李将军之风。宣德窑最为著名的乃青花红器——釉下青花与釉上矾红同施一器，青红相映。随之而起的釉下青花与釉上多彩结合，成传世之作“宣德五彩”。宣德年间的青花瓷器，造型典雅，青花发色绚丽，青花图案用笔细腻，繁而不赘，将整个布局精美呈现。
　　成化之青花瓷其苏麻离青料已尽，转用平等青，故不及永、宣。但工艺则日益精巧，青花瓷独立而成，色彩多变，以填彩法为主，其官窑上品者，价值不菲，精美可见矣。
　正德青花晚期改用回青料，色泽深艳古青，颇多佳品，几与宣德青花相等。嘉靖年祭红停烧，而回青盛行，又竭力发挥彩锦之器，并盛行金彩，极之华缛。万历期仍延续嘉靖之风华丽有余，而高雅不足。
　时至天启、崇祯，社会动荡，官窑萧条，仅民窑尚有少量精巧之作。而明末李自成之乱，更使景德镇众窑毁于一旦，顺治年才略有恢复，惜时不久。
该件青花缠枝莲花纹梅瓶胎质细腻，釉质莹润，青花发色纯正，高62厘米，器形较大，从造型特点及用料等观察，为明朝早期作品。从明朝早期历经战火和朝代变迁，可以保存至今，且品相如此之好，实为难得，是不可多得的收藏佳品。